本文摘要：画屏在古代中国美术中具备独有的“三位一体”身份：它既是一种极为重要的绘画媒材，又是供近距离喜爱的以有所不同材料做成的物品，还是帮助建构室内外空间的定建筑构件。这一特性使屏风在传统美术中扮演着了耐人寻味的角色，把图像、空间和物品这三个视觉艺术中的基本元素汇聚在综合性的艺术建构之中。这种情况不但在中国美术中是独有的，在世界艺术史中也不多见。 由于这个原因，虽然屏风这一形式在现代时期解散了人们的日常生活，但它的素质早已化作中国艺术基因的一部分。

画屏在古代中国美术中具备独有的“三位一体”身份：它既是一种极为重要的绘画媒材，又是供近距离喜爱的以有所不同材料做成的物品，还是帮助建构室内外空间的定建筑构件。这一特性使屏风在传统美术中扮演着了耐人寻味的角色，把图像、空间和物品这三个视觉艺术中的基本元素汇聚在综合性的艺术建构之中。这种情况不但在中国美术中是独有的，在世界艺术史中也不多见。

由于这个原因，虽然屏风这一形式在现代时期解散了人们的日常生活，但它的素质早已化作中国艺术基因的一部分。它持续的生命力不是表面的，而是潜藏在中国文化的底蕴和中国艺术家的深层思维之中。本展出是对“画屏“这一艺术形式的首次大型展出，把精心自由选择的一批具备代表性的作品和艺术家系统的讲解给公众。

对于古代艺术的研究和喜爱，我们期望这个展出可以说明了画屏在中国传统文化和艺术发展中的关键作用，探究其横跨书画、建筑和器物的综合性能，从而拓展艺术史研究的方法和角度。对于当代艺术的讲解和解读，我们期望这个展出可以引进一个新的角度，通过创建与传统艺术的对话，在考古一个古老艺术传统的持续生命的同时，突显中国当代艺术的一种类似文化渊源。

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