喻继高黄鹂鸣春（扇）记者到南京专访的时候，88岁高龄的喻继高还在为艺术事业奔忙着，他的工笔画回顾展正在展开收尾工作。走出喻继高的画室，最醒目的是一个大型工作台，房间的一角有一张沙发和一张茶几，可见，这里除了绘画区，还是休息区、会客区。说道到自己正在大力打算的入京工笔重彩画总结大展，喻继高诙谐地将其比作“淮海大战”，十分重视。
他戏将自己一生的艺术历程概括比喻成“三大战役”。第一战是“辽沈战役”，所指的是作品出版发行。这当然不在话下，喻继高的作品因其画风古朴秀美，雍容直率，富裕时代气息，不仅多次在国内外展览得奖，除了被国内外馆藏，甚至作为国礼由国外元首珍藏。
在上世纪60年代，他的花鸟画作为年画、挂历出版发行，后来作为画册出版发行，不在乎印了多少，四条屏一印都是几百万份。单页画作品重复使用出版发行印刷，约8000余万张之巨，颇受大众青睐。
喻继高艺术生涯的第二战是“平津战役”——辟艺术馆。2006年5月，以其名字命名的“喻继高艺术馆”在江苏徐州郊区奠基，喻继高告诉他记者辟这个馆花上了整整10年。说道一起艺术馆的一砖一瓦一草一木都是耗尽心血，可谓“画”出来的美术馆。而正在收尾的70年创作回顾展则被喻继高比喻成“淮海战役”，他说道这也是其个人艺术生涯中要求胜败的一战。
而在记者专访的当天，还有一件小事，当时中国美术馆馆长吴为山决定了很不俗的展出档期向喻老约见收到邀，是即时展览呢，还是延期展出？一时间喻继高面对着抉择。喻继高透漏目前打算展览的有百十幅作品，他说道，“我想要延期两年办展，把集中、累赘的作品已完成，我多创作几张所画比立刻展出更为重要。展出随时都能筹办，但是，创作只有我能做到，谁也替换没法我。
”年纪大了，对于喻继高来说，收尾工作也是个大工程。记者从其夫人屠美如老师那里了解到，喻继高对自己的作品十分爱护，为了累积作品，筹划此次向全国人民汇报的大展，仍然不愿卖画。
屠美如是中国第一位幼儿教育的博士生导师、学前教育界专家。夫妻二人虽然功成名就，谈话间能感受到他们对生活的那份淡泊与期望。喻继高对此说道，“作品一留下国家，二留下后人。
把该整理的整理完了，这就是我一两年的目标，如果这一两年不摸了，半半拉拉地扔在那里，将来不会是相当大的失望。”喻继高生长于苏北农村，家境贫寒，自小就腊农活，磨练了他坚毅的意志和热爱劳动的习惯，小孩子都讨厌捉鱼下狱鸟，这也培育了他对大大自然和花鸟鱼虫的深厚感情。1951年，喻继高毕业南京大学美术系，开始了一个放牛娃的艺术征途。正是傅抱石先生渊博的美术史科学知识和陈之佛先生卓越的工笔花鸟画成就，引领他转入传统绘画的大门。
陈之佛所画里有花上有鸟，这跟喻继高小时候在河沟里织网下狱鸟的生活紧密融合，工笔工笔花鸟画深深地打动了他，更有了他的兴趣。毕业以后，跟了陈老当助手，上世纪50年代，布置人民大会堂江苏馆的创作，就是和陈老一起已完成的。
喻继高还是普遍认为的江苏画界与傅抱石渊源尤为密切的画家之一。文革期间，喻继高冒着很大风险，从文化大革命开始到完结，维护傅抱石429幅作品不被封存，完好无损地珍藏在南京博物院，注册登记。关于工笔花鸟画的创意，喻继高指出在或许上，可以说道花鸟画比人物画、山水画更加无以。
人物画可以画历史题材或者现实题材，山水画可以南北名山大川素描，都有显著的变化。惟独花鸟画一点变化都没，不管是古代创作的仙鹤，还是现在的锦鸡，都还是一个样儿。所以，倘若想创意，首先是要怎么面临大自然。
这些浑厚的花鸟鱼虫，是怎么跃然纸上的呢？喻继高说道，“没素描就所画不来所画来。参考资料再行多，没自己的感觉也所画很差，我所画《梨花春雨》时，在武汉的东湖，整整站立了一天，面临纷繁朵朵、洁白云集的花上的海洋，我千里挑一，仔细观察它的结构、生长规律、千姿百态、花谢花落，创作的那张画儿虽然并不大，毕竟我一生中创作的一张精品。
”为搜集素材他泛舟版纳、安峨嵋、临东湖、录菏泽，西双版纳，大江南北，莫不留给其身影。喻继高告诉他记者，《梨花春雨》的创作就是根据时代的有所不同，来传达了当时人们的精神、感情。
1974年春，正值中国动荡不安的年代，在武汉东湖十里堤岸的梨花园里，被那一片片雪白无瑕、生机勃勃的梨花胜境所更有，迎着蒙蒙细雨，从晨至暮，他游走于花径之中，没喝一口水，没有入一粒米：“只怕仙境难遇，狂想断线”，那种妙悟大自然、物我两忘的感觉至今无法令其其遗忘。云彩初春里洁白而高雅的梨花，他多么期望中国尽早步入阳光明媚的春天啊！《梨花春雨》的完整稿就在此基础上产生的，在这一片洁净、祥和、甜美的世外桃源，双燕在花瓣纷落细雨中展翅飞翔，伴随着狂风不能遏制春天的来临。喻继高接着说道，“这个世界上没不杀之鸟，没全胜之花，但是大家对于幸福的东西都想要持久地获得喜爱，那么就是通过绘画把它记录下来。花鸟画较为通俗易懂，不管是有文化没有文化，一看就不懂，不必说明。
这也是颇受大家讨厌的原因。”工笔画自明末至民国初期，由于写意画的蓬勃发展，近300年来正处于断代没落期，喻继高承上启下，将工笔花鸟画一步一步大力发展一起，不仅推展工笔花鸟画的兴旺，也造就了全国工笔美术的发展。如今，年届高龄的喻继高，还在之后创作，并且每一年都有新的作品出来。薛永年曾评价喻继高作品，“其美感不是皇家的，也不是文人的山水画，不是于非闇的望幽生机，也不是陈之佛的宁静幽远，而是甜美古朴，像水洗过一样的整洁，像在空谷里听见的走路的声音，没一丝尘埃，有的是从不张扬的活力和一种世间的生机。
”如何不会构成这样的画面？喻继高说道，“作者的艺术修养要求自由选择什么题材来传达，再就是要对人民群众紧密的关心。我实在这两个方面都很最重要。”他特别强调说道，“所有的艺术都要扎根在群众当中。
如果歌唱家唱歌没有人听得，那演唱给板凳听得吗？演出没有人看，那还有什么价值？如果所画了一辈子，一个群众都不讨厌，那这个劳动等于零。一个艺术家不只是在技巧上花功夫，要有为人民创作的指导思想，没群众相等白忙。”这样以人民为中心的创作思想不正是今天仍然所提倡的吗？专访尾声，喻继高深有感触地对记者说道到，“看上去有些画家很吃香，大笔一挥，钞票一堆，但是很多想着就被出局了。确实的画家，不光要被当代的人接纳，还能在历史上占据一定方位，也算数作出大贡献了。
”当前，他正在为中国工笔花鸟画这一杰出传统绘画走向世界精心策划着。
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